Beschreibung
Lee Perry & Friends - Black Art From The Black Ark - VINIL D'ÀLBUM 2LP
Una tumultuosa selecció d'enregistraments de Black Ark, el llegendari estudi de Perry i el germà de la creació. Versions rares de 12 ″, mescles inèdites i amb una formació estel·lar, que inclou:
Tambors: Mikey 'Boo' Richards, Lowell 'Sly' Dunbar
Baix: Boris Gardiner, Radcliffe 'Dougie' Bryan
Guitarra: Earl 'Chinna' Smith, Ernest Ranglin, Robert 'Billy' Johnson, Lynford 'Hux' Brown
Teclats: Winston Wright, Robbie Lynn, Keith Sterling
Percussió: Noel 'Scully' Simms, Lee Perry
Una cerca ràpida a Internet mostra algunes imatges extraordinàries de Lee "Scratch" Perry produint una sessió a l'Arca Negra. Tret de la pel·lícula 'Roots, Rock, Reggae', dirigida per Jeremy Marre, la seqüència mostra a Junior Murvin col·laborant amb membres dels Congos i els Heptones en una cançó improvisada al moment per a l'equip de filmació. Abans de gravar la veu, els Upsetters posen la pista de suport. El director musical de la sessió és el baixista de cabell afro, Boris Gardiner; inusualment, és ell qui compta a la banda per començar cada presa. Després d'una llarga conversa amb Boris fa uns anys, vaig preguntar a Lee sobre la seva contribució al so Black Ark.
Lee Perry: "Boris Gardiner era una bona persona, només una persona humil, i és la millor persona que he conegut en el negoci de la música fins ara. El Boris és un músic de primer nivell, i amb ell pots posar qualsevol cosa, ell fa "Police And Thieves" i tot això. Només digues-li el que vols i ell ho podrà fer. Una persona molt gran.'
Boris és probablement recordat avui pel seu gran èxit internacional de 1986, el schmaltzy 'I Want To Wake Up With You'. No obstant això, als anys 60 i 70 va ser un dels millors baixistes i arranjadors de Jamaica, va tenir un èxit internacional amb 'Elizabethan Reggae' i va crear una sèrie de cançons clàssiques a Studio One.
Boris Gardiner: "Vaig fer almenys setanta o vuitanta cançons a l'Studio One, tot en aquest curt període entre gener i abril de 1968. I solia treballar quatre dies per setmana, i fèiem quatre ritmes per dia per 30 lliures a la setmana; era bons diners. Vaig tocar cançons com "Feel Like Jumping", "Nanny Goat", "Baby Why" dels Cables, tot el disc "Heptones On Top" i "Party Time". Lee Perry solia estar a Studio One al mateix temps que jo, una mica treballant, així que em coneix des d'allà. Així que va venir i em va enganxar al grup quan l'estudi Black Ark estava en marxa. El va construir allà mateix, al fons de casa seva. Així que Scratch em va trucar i em va demanar que vingués a fer algunes sessions al seu estudi. Sempre vaig estar avançat al meu temps, com ho veig, en la música a Jamaica. Així que les cançons que vaig fer sempre escolteu progressions i canvis d'acords. De vegades penso que és com si hagués nascut al país equivocat, perquè no podia fer una melodia de dos acords, heheh! Per a mi necessito més de dos acords per donar-li una mica d'emoció, com si necessités alguns canvis o alguna cosa així.
Després d'anys de moure's entre les instal·lacions de la competència de Jamaica, Perry havia decidit construir el seu propi estudi a la part posterior de la seva casa als jardins de Washington.
Lee Perry: 'L'Arca Negra fa una pila de merda: la meva pila i jo la posem sota l'Arca Negra. Faig l'Arca Negra sobre la meva merda de pipí, així que el baix sempre diu "Poo Poo Poo Poo"! Errol Thompson va posar les màquines allà dins i va fer el panell de connexió. Així que l'estudi estava esperant, però només jo el podia operar. Aleshores no tenia el mesclador de Soundcraft, vaig comprar una cosa que anomeneu mescladora Alice. No teníem res professional, però el so estava al meu cap i anava a baixar el que sento al meu cap. I és com una joguina, un afer de joguines, així és la música. Veus com quan compres una joguina per a nens, bé els portes una alegria, així és que jo veig la música. No veig la música com la veuen els altres, la veig com una joguina".
Inusualment, Lee va decidir fer-ho tot ell mateix, tant la producció com l'enginyeria. El clip de la pel·lícula mostra a Lee totalment relaxat mentre dirigeix els músics i ajusta les seves màquines de gravació simultàniament.
Boris Gardiner: "Per a mi, Scratch sempre va saber el que volia. De tots ells, Scratch era un veritable productor, perquè anava a l'estudi i escoltava i deia canviar això o no m'agrada, i també era el seu propi enginyer, així que sempre estava allà escoltant. Així que sabia què volia i com intentar aconseguir-ho des del principi, a diferència de Coxsone Dodd o Duke Reid, que sabien què els agradava o no només després de sentir-ho. Scratch estava allà amb tothom, així que realment està fent una producció completa com a veritable productor.
Lee Perry: 'Jo solia fer-les totes jo mateix. Qualsevol persona del meu estudi podria seure a la cadira del visitant i mirar, però jo faig de tot: tinc una cadira que es pot moure d'aquí a allà, una cadira que tingui rodes. Així que podria estar girant en qualsevol àrea o direcció, així podria tenir la meva mà aquí i la meva mà allà. heh heh.'
I en un moment en què l'enregistrament de pistes de 8 i 16 s'havia convertit en la norma a la majoria dels estudis de gamma alta, Lee ho va gravar tot en una gravadora de pistes TEAC 4 semi-professional, que es pot veure ajustant casualment amb un tornavís al clip de pel·lícula. Va explicar que, com que acabaria barrejant-se amb un estèreo (o dues pistes), més pistes seria una distracció.
Lee Perry: "No era una gravadora professional, feia servir aquell conjunt de pistes TEAC 4 que estaven intentant com un experiment per veure què passaria. Bé, ho tinc tot configurat. El primer que pensaria, d'acord, és que has de tornar a barrejar-ho tot a l'estèreo de 2 pistes o 1 pista mono. A continuació, podeu prémer-lo i deixar-lo anar. Així que sabia què volia al final, i ho equilibro així a l'estudi amb els instruments. En algun moment, quan només poses quatre o cinc instruments a l'estudi, tens un disc millor i més net, pots escoltar el que toquen tothom. I si tens potser vuit músics a l'estudi, és més com una confusió, perquè tothom vol tocar una cosa diferent, no. Si ets el productor i pots dir-los el que vols escoltar, serà millor. Així puc posar el baix i la bateria junts en una pista perquè sé exactament el que necessito. Si no ho sabeu, necessiteu més pistes per poder equilibrar-les més tard. Així que per a l'acompanyament, només faria les dues pistes: la pista de baix i bateria i percussió, això és una; i la guitarra, l'orgue i el piano en un altre tema, és a dir, dos. Així que encara tens dues pistes més si vols fer vocal, serien tres. I si voleu fer trompes o una harmonia vocal, podeu fer-ho a la quarta pista. Per a mi és una pèrdua de temps, una pèrdua d'energia amb una màquina de 24 pistes, una pèrdua de corrent i una pèrdua de diners. Perquè al final tot s'ha de reduir a una o dues vies".
El so primerenc de l'Arca Negra va ser reduït i mínim, sovint amb només un o dos músics tocant el teclat o la guitarra. Lee també utilitzaria l'EQ extrem per emfatitzar els baixos i les tapas, i el seu so de charles és reconeixible a l'instant des dels primers dies de l'Arca.
Lee Perry: 'Bé, abans tenia un equalitzador per al bombo, i és com per a la pesadesa al ritme, i després vaig tenir un altre equalitzador per al plat, per donar-li aquest "Ssshhh ssshhh". Així doncs, tenim diferents màquines per enviar diferents instruments perquè puguin sonar diferent. Vaig aconseguir canviar la vibració de la música, perquè la música era només música local produïda per bevedors de rom i caníbals. Així que encenc la música a un rang més alt.
Boris Gardiner: "Crec que sempre faig servir una caixa DI per gravar el baix al Black Ark. Com que els baixos volen desaparèixer al micròfon dels altres instruments, sovint els connectem directament al tauler i, a continuació, Perry posa l'EQ al tauler i el portem directament. Llavors vam construir una cabina de bateria perquè els tambors sonin realment separats, això li dóna més control.
A mesura que l'Arca Negra va evolucionar, Lee va desenvolupar un collage de so més ric, construït al voltant de tres efectes principals: el phaser Mu-tron Bi-Phase, una reverberació de molla i un eco espacial Roland.
Boris Gardiner: "Una cosa d'Scratch era que sempre utilitzava els seus efectes: aquest era el seu so. Sempre fa la guitarra ska, però no sempre saps que l'està gravant així fins que la toca. Així que fins que no el reprodueixi no tens ni idea de com sonarà.
Lee Perry: "Vaig tenir un phaser que vaig comprar, i després quan estic a l'estudi, a la sala de màquines i els poso en fase, els músics no ho senten, què estic fent, fins que entren a l'estudi i escolten la fase. Així que ho vam fer tot en directe. I els músics ni tan sols sabran què passa! Mentre els músics toquen, jo faig el phasing. Porto el músic de la terra a l'espai i els porto de tornada abans que s'adonin, i els torno a posar al planeta terra. El phaser estava fent les coses diferents, com donar-te una visió de l'espai i crear un cervell diferent, un cervell en fase. Així que aquí és on trec la música del sistema local i la porto a l'espai. El Space Echo també té alguna cosa a veure amb el cervell. Envieu un missatge telepàtic i us torna, així és com entra la cambra Roland Space Echo: el que envieu us retorna. I tot i que sabeu que envieu els telegrames, esteu esperant quina és la resposta dels telegrames que torni. Per això, l'Eco espacial va i arriba, rebobinant el cervell i enrotllant el cervell cap endavant. També feia servir una cambra d'eco de molla, però només per al tambor, per al xoc del tambor. I tot encaixava, com el que vull fer, només em venia i venia del no-res, i després apareix i passa".
Boris Gardiner: "Li encantava fer coses que ningú havia fet abans, sempre prova coses noves. I també era un bon escriptor, ja ho saps. Perry porta una caixa de tambors de vegades i ho fem servir en algunes cançons per als Congos i per a tothom. Bé, de fet, m'agrada tocar amb una caixa de tambors perquè una caixa de tambors sempre és estable. La majoria dels bateristes empenyen o tiren enrere; en diuen el toc humà, però jo ho dic fora de temps! Hahaha. "Row Fisherman Row" va ser realment el gran èxit dels Congos, però tot això és bateria i percussió reals, és que Perry fa que soni gairebé com una màquina amb els seus ecos a la percussió. Vaig tocar a "Police and Thieves" i això també va ser un gran èxit, potser va ser Sly Dunbar en això. Un dia, Bob Marley es va acostar a ell amb una cançó en una cinta i li va dir: "Noi Perry, no m'agrada molt el baix i la bateria d'aquesta cançó aquí, si pots fer-hi alguna cosa, canvia-la i mira si podem. obtenir alguna cosa millor". Bé, Perry només tenia una cinta de 4 pistes al seu estudi, però aquesta era una cinta de 24 pistes que portava en Bob. Així que Perry ens va trucar a mi i en Mikey Boo i ens va portar a l'estudi de Joe Gibbs i va començar a tocar el ritme i tot això a la pista 24. Així que jo estava al baix i Mikey Boo a la bateria i escoltem i escoltem, i després ho tornem a doblar per fer nous drum and bass. Bé, aquesta cançó es va convertir en "Punky Reggae Party", així que us mostra com Bob confiava en Perry.
L'altra gran innovació de Lee va ser afegir capes d'efectes de so, de vegades en directe a través d'un micròfon obert, però sovint pregravats en una cinta de casset que afegiria al collage durant la mescla. Com que aquests efectes -campanes, plats, sorolls d'animals, diàlegs del televisor- no estaven sincronitzats amb la música, afegirien una capa d'aleatorietat al so.
Lee Perry: 'Saps el casset? Faig casset amb banda sonora, i totes aquestes coses amb llepa de plats, parpellejant. Al meu estudi Black Ark si escoltes el plat era alt, com "Ssshhh ssshhh". Però sí que els feia gravar tots en casset, i mentre feia la pista i agafava el músic de l'estudi, tocava el casset per equilibrar-se amb els plats de bateria i coses així, així que no havien de fer-ho. reprodueix-ho perquè ja estava reproduint el casset. Es podria anomenar mostreig. I tinc aquest "Mooooow", com la vaca, corrent al casset, i surt a la pista que volia sonar així. Algú ho descobreix en un lavabo. Ja saps quan s'ha acabat el paper higiènic i tens el rotlle i el forat que surt al mig. Doncs t'ho poses a la boca i dius "Hoooooo", i sona com una vaca. T'ho poses a la boca i tu imitant una vaca i dius "Moooooo". Heh heh heh. Sí, mostreig de so. Bé, algú ho havia de començar, i ens encantava fer aquestes coses".
Boris Gardiner: "Bé, l'Arca Negra tenia una vibració forta, però una vegada que tothom hi era, a la majoria d'aquells nois que fumen els agrada molt, però als que no fumen no els agradava molt, com jo. Scratch és un home que mai fa broma per dibuixar-li herbes, saps? Heheh. Però no sóc fumador perquè no és bo per al meu cor. Tinc un problema cardíac anomenat taquicàrdia, un batec irregular del cor. Així que podria ser molest en moments en què es fuma tant".
A finals dels 70, l'atmosfera relaxada a l'Arca Negra s'havia agredit, ja que Lee va intentar desfer-se de diverses pressions externes i el seu comportament es va tornar més erràtic.
Lee Perry: "El que va passar ho vaig fer per no estar treballant amb jinx i duppy anomenat dread. I aquests duppies creuen que els dec favor. Obro la porta, i els duppies troben que jo sóc l'obridor de la porta, i aleshores els duppies prenen forma al pati i a la meva casa, i eren un maldecap. Jinx significa mala sort. Així que, per desfer-me'n, vaig haver de cremar l'estudi de l'Arca Negra per desfer-me del mal.
Boris Gardiner: 'Què és una bogeria de scratch? Bé, alguns diuen ara que només estava fent un acte. Però penso, per què s'ho va posar? Després de tots els problemes que estava tenint i d'aquestes coses, i ells deien que s'estava escapant, i començava a actuar estrany, bé, jo només vaig deixar d'anar. Vaig deixar de treballar allà. No era un bon ambient, ningú podria tornar a gaudir d'això. Així que ho vaig cridar un dia. És trist després de tota la bona feina que hem fet. Però quan intentes ser intel·ligent i intentar superar els altres, no et surt molt de temps. Va venir i va fer un espectacle aquí a Jamaica l'altre dia, però realment no coneixia a Lee Perry com a cantant. Va guanyar el Grammy no fa gaire, però em sembla sorprenent que hagi obtingut un Grammy com a intèrpret i no com a productor. Ha tingut molta sort: ara té èxit en cert sentit i hi ha qui l'estima perquè és un personatge, i no veuen ningú vestit així. Hahahah!'
Parlant amb Lee el febrer del 2021, via WhatsApp a Jamaica, va sonar relaxat i positiu, amb més elogis per Boris i optimisme per al futur.
Lee Perry: "Boris Gardiner era molt bo, molt gran en el cervell. Ell és molt intel·ligent en música, i jo i ell fem miracles junts! I recordeu que l'Arca Negra no tenia fi, l'Arca Negra tornarà. L'Arca Negra segueix vivint i no pot morir.
Article núm: |
848389 |
Artista: |
Lee Perry i els seus amics |
Títol: |
Art negre de l'arca negra |
Label: |
Sona la pressió |
Nombre de catàleg: |
PSLP108 |
Format: |
Vinil 2LP, vinil, LP |
urgent: |
UK - |
Gènere: |
Reggae / Dancehall |
Estil: |
doblegar |
Disponible des de: |
10.09.2021 |
condició: |
verge |
preu: |
23,99 € |
Pes: |
500g (més embalatge 250g) |